周强个人简历
周强 中国音乐学院声歌系教师，男高音歌唱家。 1992 年考入中国音乐学院声乐系，师从声乐教育家金铁霖教授学习声乐，毕业后留校任教。
在教学中，培养了大批优秀学生 , 部分学生在国内外重大比赛中多次获奖。在担任教学工作的同时，还参加了大量演出和社会活动。曾多次出国访问演出，参加中央电视台和各省级电视台的一些大型演出活动，获得了圈内外人士好评。
录制两张四重唱专辑《北斗星》、《永恒的爱恋》，拍摄音乐电视《拾彩贝》、《祝福三峡》、《鹰翔》等。 2004 年 --2005 年，由中国音乐家音像出版社录制发行两张个人专集：《中国当代青年歌唱家——周强》和《中国当代青年歌唱家周强——拾彩贝》。
《三峡人 — 周强》小感
我只想做个复杂社会里的简单人，喜欢音乐就唱歌了；想记录下来，就录音了；想让更多朋友听到我的歌，就出版了这张专辑。
原创篇
《三峡人》三峡是我的家乡，也是我永远的梦。对于三峡人作出的奉献，随着时间的推移会更显出其伟大。读赵晓瑜老师写的词，我就已经被感动。后由胡廷江大气的配器，更让我爱不释手。
《风雨桥》这首作品是胡廷江的又一首好听的作品，最早听已经是 5 年前了，原来的歌词并不是这样，虽然也很美，可是不太适合男高音演唱。然而这优美的旋律，一直使我不能释怀。于是我写信给远在广西的老朋友陈林，请他为我填了现在的词。“相逢一笑，恩怨全消” !
《每当我回到故乡》这是我的声乐启 蒙黄文庆 老师 20 年前的作品。十年前，在先生 70 寿辰音乐会我曾演唱过，那时就特别想把这首作品制成音像献给老师，无奈这一拖就是 10 年，明年就是 黄 老师 80 岁的寿辰了，致此，也了却我一个心愿。祝愿所有的老师健康，长寿 !
《毕业生》做教书匠已经 10 年了，从初为人师到好为人师。只是一听到这首优美的《毕业生》，就很自然地回到过去那个年轻的学生时代。回忆很美丽。只是人在回忆时，总是会有些许惆怅，忧伤，其实过程就是快乐。过去，现在，将来，昨天，今天，明天，恍如一梦 !
《咏竹》从小就是在竹林里长大，觉得它太普通了，后来，才逐渐明晰它在中国文人的心中有着多么重要的精神地位啊 ! 这是一首现代化古典，词典都有中国文人的审美方式，所谓知音难求，以歌咏言，以诗言志，以竹咏节。
《石工号子》从记忆开始的时候似乎就已经听惯了打石匠的号子，那个时候不明白为何那么辛苦还要那样亡命地从早到晚劳作。后来逐渐明白，号子就是父辈谋生的信念，喊起那号子，生活的路才会继续前行。很怀念那个年代，其实那个年代快乐似乎并不比现在少，生活朴实而简单。
民歌篇
《溜溜歌》这首作品是一首鲜为人知四川经典民歌，也叫《妹儿爱的是勤快人》。因大量叠用衬词 “ 溜 ” ，也有人称 “ 溜溜山歌 ” ，曲中我们不难感觉到 “ 声高调锐，一泄而尽 ” 的川剧高腔的味道。现在深山密林和茅草房已经快看不到了。可是“云雀爱蓝天，白鹤爱长江，小妹爱勤快人”却依然久远。
《放风筝》是一首甘肃民歌。从小听过放风筝的民歌也是不少，长大了听 耿生廉 老师讲全国各地这样的民歌举不胜举。太感谢 曹文工 老师，能把这样的好作品从民间转换成民歌集成，又从民歌集成转换成有声资料，老师们做了很辛苦地工作。听说做这样的作品快 200 首了。衷心感谢这些默默无闻的勤劳的耕耘者们，他们在记录音乐的历史。
《上去高山望平川》这是一首青海 “ 花儿 ” 的典型传统曲调。歌词寓意深刻，富于想象，旋律高亢开阔、自由舒缓，富有西北地方色彩特点。乐段由上、下两个乐句构成，乐句悠扬宽长，起伏度大，深刻地抒发了青年男女纯真的爱情由于受各种的阻挠而不能实现，只能望 “ 花 ” 兴叹的感慨心情。从最早的朱仲禄老前辈到相隔 50 年后我辈的演唱，无论是男声还是女声，中国民歌演唱家都在这经久不衰的音乐中，重复永远的快乐。听到这首作品的伴奏，每每都让我进入另外一个痴迷的状态，这首作品的配器和乐队集中国当代顶级民乐大师为一体，难怪能合作出天籁之音。前年自驾去了西北，感受到那羊肚肚手巾，那里的信天游，那里的尕妹妹，那里的高山平川，才更加明白“想我的花儿嘛 ... 枉然呀 ...
《打酸枣》是首女声演唱的晋北民歌。在大二的时候学习民歌课时就很是喜欢。试录这首作品时却感到男生驾驭女声作品却完全不一样，深深感觉到平时的小声演唱和放开声音的确是两回事情。唱得有点想放弃，在录音棚外休息了 20 分钟，左右为难，是继续录呢还是罢了？于是也自我安慰说就当是学习和提高吧。哎，随着审美和技巧上上的小小变化，却很快录出了现在听的结果。其实我知道自己，只是不愿意轻易放弃的信念和对作品本身的偏爱才是歌唱的原动力。
《白牡丹令》
《下四川》 这是 “ 河湟花儿 ” 的代表性曲令，又称 “ 脚户令 ” ，主要流行在甘肃、青海一带。歌词是著名花儿歌王朱仲禄填入的，首句 “ 一溜溜山，两溜溜山，三溜溜山 ” 看似平淡，实为全曲的大背景，也是 “ 脚户 ” 生活的真实写照，因为在高原的 “ 赶脚 ” 生涯中， “ 山 ” 是永远伴随他们的伙伴，这样一而再、再而三地写 “ 山 ” ，不仅有它现实的依据，而且，也是巧妙的艺术手段。接下去的六句全部是思念之情的抒发，特别是末句 “ 喝油也不长肉了 ” ，可谓入木三分，很有西北高原人的率真和憨态。前年暑假自驾车去大西北半月。才更加明白这首歌曲所唱的那些成年累月奔波在高原山路上的 “ 脚户 ” 们的感受和思绪。苍劲、苍茫、凄然，沉郁，与无奈。充分表现了脚夫对故土亲人的一片痴情和在高原大川之间行走的独特感受。
